原著｜Creative Commons by Victoria Heath、Scann 原始文章連結
翻譯｜孔德晴、編輯｜開放文化基金會（OCF)
背景圖｜File:OpenGLAM-logo.png
總體來說，2020 年顯然沒那麼順遂。但這篇文章不是要把焦點放在去年經歷過（或是進行中）的各種災難，而是要向大家報告去年的一則好消息：這是一則關乎協作、創新、創意的故事；關乎現在，也關乎文化遺產的開放取用。
2020 年初，“Open GLAM” 這個開放包含 Galleries 美術館 、Libraries 圖書館、Archives 檔案館與 Museums 博物館等典藏機構文物的倡議，取得了長足的進展。經過包括 Creative Commons (CC) 團隊、CC 全球社群網絡、維基媒體基金會和其他組織成員們多年的通力合作下，史密森尼學會 (Smithsonian Institution) 在 2020 年 2 月 26 日公開宣佈，將把超過 280 萬張 2D 和 3D 數位影像，以及近兩世紀收藏的資料透過 CC0 授權釋出到公眾領域。這成果來自名為「史密森尼開放取用」(Smithsonian Open Access) 的新計畫，在史密森尼學會內容與傳播策略執行長 Effie Kapsalis 匯集多年倡議經驗於 2016 年推出的成果報告中所述，這計劃是跟隨著其他各大大小小典藏機構的腳步而完成的。
換作是別年的話，單單這一項宣誓就足以讓我們開心地邁向下一年，畢竟這可場振奮人心的勝利！不過 2020 年也真是不平凡的一年，先來回顧一下去年動態：
● 2 月 27 日：史密森尼學會推出史密森尼開放取用計畫
● 3 月 11 日：世界衛生組織宣佈 2019 嚴重特殊傳染性肺炎 COVID-19 大流行
● 4 月 3 日：歐洲新聞台 (Euronews) 報導全球超過一半人口受到封鎖令限制行動
疫情爆發之際，局勢更迭的腳步令人措手不及，典藏機構也瞬間面臨挑戰。
2020 年 Open GLAM 開放館藏的挑戰與機會
疫情大流行初期，Open GLAM 社群很快地就意識到這會對典藏機構帶來顯著的衝擊，而財務上的衝擊尤其明顯。一份國際博物館協會 (International Council of Museums) 五月發行的報告中指出，因為典藏機構被迫停業，票券銷售量直落，「預計將近三分之一的機構會裁員，超過十分之一可能因此被迫永久歇業」。位於非洲、亞洲、及阿拉伯國家的機構受到的波及尤其嚴重，也因此不得不大幅裁員、取消企劃。
Open GLAM 社群也意識到，疫情會打斷數百萬名兒童及青年的學業，讓人們無法取用文化遺產，進而加深既有的不平等現象。國際博物館協會也坦言：「現在重要的不只是要如何讓典藏機構得以生存而已。同樣重要的還有該如何動員各個機構的力量，來支持社區保有韌性，有效地從疫情中復原。」隨著時間的推移，或許這項全球性挑戰在多年後依然會產生連鎖效應，甚至影響數十年後的未來。來自歐洲數位圖書館 (Europeana) 的 Douglas McCarthy 和英國艾希特大學法律學院資深講師 Dr. Andrea Wallace 也紛紛支持開放取用，他們表示：
「數位館藏的開放取用讓典藏機構得以將極大的能量轉移到它們服務的大眾手中。COVID-19 全球疫情蔓延之際，對於博物館而言，探索如何和觀眾建立新的連結，如何支持創作者、教育家、學界、和創新家，將會前所未有的重要。」
在國際博物館協會發行的一份報告中也發現，「在訪談的博物館中，其數位活動至少取得 15% 成長，特別是在受訪的博物館當中，有一半都有增加其社群媒體活動」。而已經致力於推動開放取用的典藏機構，在這次疫情中得以快速、有創意地因應疫情帶來的挑戰。例如，洛杉磯蓋蒂博物館 (the Getty Museum) 推出線上「蓋蒂博物館挑戰」(the Getty Museum Challenge)，邀請參與者使用家中物品重新創作無所有權、屬於公眾領域的作品。館方從世界各地收集到的作品後來也集結成冊，書名為《牆外奇想：指標性藝術作品的靈感再造》(Off the Walls: Inspired Re-Creations of Iconic Artworks)，該書的所有收益全數捐贈給藝術家救濟計畫 (Artist Relief)。
當然，今年開放館藏的成果，不是全部都導因於 COVID-19。在新冠病毒出現之前，就已經有許多開放取用的計畫和專案在進行了。事實上，2020 年，下述機構就宣布採取開放取用政策，將數百萬件文物釋出給一般大眾。這些機構包含加拿大安大略省檔案室 (Archives of Ontario)、巴黎小皇宮美術館 (Petit Palais)、德國弗萊堡奧古斯蒂娜博物館博物館 (Augustinermuseum)、德國弗萊堡新藝術博物館 (Museum für Neue Kunst) 、德國弗萊堡自然與人類博物館 (Museum Natur und Mensch)、DAG 博物館系統 (DAG Museums)、西班牙國家圖書館 (Biblioteca Nacional de España)、史密森尼安娜考斯蒂亞社區博物館 (Anacostia Community Museum)、和維也納博物館系統 (Wien Museum)。然而在開放取用運動的歷史中，這悲慘且充滿挑戰的一年，其影響實在不容小覷。這次所經歷的急迫感，綜觀歷史，只有在人為或自然災難降臨時才會出現。然而， GLAM 四大類典藏機構在過去十年因為執行開放取用計畫而受惠不少，不僅讓大眾對典藏機構產生好感和認可，也讓機構宗旨更符合 21 世紀觀眾的需求。但即便如此，這場疫情讓我們了解到，典藏機構的「開放」有多麼的重要。這也成為典藏機構的新典範。
在開放取用運動的歷史中，這悲慘且充滿挑戰的一年，其影響實在不容小覷。這次所經歷的急迫感，綜觀歷史，只有在人為或自然災難降臨時才會出現。
人們在這充滿不安的狀態下繼續生活、工作，唯一有把握的，就是有越來越多的文化機構會選擇走向「開放」。Creative Commons 資深顧問 Sarah Pearson 在去年三月的一場開放館藏線上會議中表示：「此行動將促成連鎖反應，無論是否採用 CC 授權，都會擴大人們分享的意願。」
Creative Commons (CC) 又如何看待開放館藏運動？
顯然，未來還有更多的挑戰和待解答的疑問。例如，大多數 GLAM 相關機構的勞動力還是白種人為主，涉及種族正義、平等的議題也還是不被重視。殖民主義式的行事手法也延伸到數位世界，繼續傷害那些遺產遭暴力掠奪的社群。正如 Creative Commons 政策執行長 Brigitte Vézina 和法務與政策實習生 Alexis Muscat 在 2020 年 8 月寫道：「現有的著作權法律根植於西方的概念和價值，無法有效保障原住民族傳統文化表現形式，也不能反應或容納原住民族的文化價值。」
Open GLAM 開放館藏的用意不只是透過尊重著作權法律來分享文化遺產，同時也要思考，如何讓開放館藏的推動更負責任、更能促進合作、更符合公平。Creative Commons 希望能透過推動開放館藏 ，尋找因應上述挑戰的解方。以下是 Creative Commons (CC) 正在進行的工作：
● 籌備 Creative Commons 開放館藏認證制度：目前正在籌備開訪館藏認證制度專屬課程的 Alpha 和 Beta 版。想了解更多資訊，請在 2021 年持續關注 CC 的訊息。
● 撰寫分析與評論文章：透過部落格和其他管道，分享 CC 對各項議題的想法、見解和分析。例如如何分享原住民族文化資產，怎麼確保公眾領域素材的開放取用等等議題（更多文章）。CC 也曾向歐盟執行委員會遞交數位文化遺產立場報告。
● 發表文化遺產開放取用宣言：這份文件經過 2019 和 2020 兩年的努力撰寫而成，內文包括公眾諮詢計畫。全文連結。
● CC授權計畫全球網絡開放館藏平台：該平台提供推廣文化遺產開放取用的各個單位相互聯繫、合作的機會。2020 年 Creative Commons 計畫平台獎助金得主名單在此。
● 舉辦線上會議：透過開放館藏計畫，籌辦了多場線上會議，主題橫跨著作權、Open GLAM、開放取用等。協辦單位包含歐洲數位圖書館、博物館電腦網路（會議摘要 1、2、3、4）、聯合國教科文組織曼谷辦公室世界記憶工程亞太地區委員會（詳細內容）。
● 舉辦翻譯競賽：透過開放館藏計畫，舉辦了兩輪翻譯競賽，一場於 Creative Commons Global Summit – CC 全球年會舉辦，另一場於歐洲數位圖書館年會舉辦。
● 發布多語內容：CC 在開放館藏的 Medium 部落格發布多國語言文章。（各語內容佔比請看這張圖表）
● 舉辦開放館藏黑客松：CC 透過開放館藏計畫主辦黑客松工作坊，邀請各界針對文化遺產開放取用進行腦力激盪（報告全文連結）。部分活動花絮在這裡。
● 分享真的就是關懷？CC 曾和歐洲時尚資產基金會 (European Fashion Heritage Foundation) 和紐約奧納西斯基金會 (Onassis Foundation) 合作，一同於 2020 年研討會探討時尚資產數位化和對文化權利和價值保持意識和尊重，兩者之間的緊張關係。會議總結點此。