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Copyright Platform 的四個工作小組介紹

Creative Commons 在 2019 年就訂定出了三個主要的目標，「開放教育、開放科學和開放取用」 (Open Education, Open Science and Open Access)、「開放美術館、圖書館、檔案館與博物館」(Galleries, Libraries, Archives and Museums)、「著作權法再造」(Legal, Policy and Copyright Reform) ，這三個主要的目標目前都進行中，在 Creative Commons 的 Slack 頻道、Mail List 中，都有各方的研究學者和專家在進行討論、交流和協作。這次 Creative Commons 介紹了 Copyright Platform 中運作的四個工作小組，這些小組負責在不同領域中，研究四個和著作權政策相關的主題，並以國際化的角度尋找其對於開放生態系統的影響，並試著提出解決方案，這四個工作小組分別是： 人工智慧和開放內容 網路平台責任 版權例外與限制 公開分享的道德規範 今年年底，他們也會將研究的成果以文章和在 CC Global Summit 中演說的形式，分享給所有人，如果你也對這些著作權相關的議題有興趣，可以透過以下方式加入他們： 加入＃cc-copyrightreform Slack 頻道 加入 Copyright Platform 郵件列表。

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5/18 世界博物館日

5/18 是世界博物館日，ICOM (International Council of Museums) 發起了 “The Future of Museums: Recover and Reimagine” 活動，鼓勵全球的文化博物館、展覽館發起串連的活動，進行恢復和反思：在全球飽受氣候變遷、Covid-19 疫情等影響參展的狀況下，如何透過更開放多元的網路數位化、開放授權、公眾領域和線上展覽的方式，串起不受地域和國界影響的全球性的文化藝術聯展，全球共多達 3,000 多個展館參與。這個網頁提供各博物館如何參與的方法和工具。

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Open GLAM 開放館藏豐收的一年

原著｜Creative Commons by Victoria Heath、Scann  原始文章連結翻譯｜孔德晴、編輯｜開放文化基金會（OCF)背景圖｜File:OpenGLAM-logo.png 總體來說，2020 年顯然沒那麼順遂。但這篇文章不是要把焦點放在去年經歷過（或是進行中）的各種災難，而是要向大家報告去年的一則好消息：這是一則關乎協作、創新、創意的故事；關乎現在，也關乎文化遺產的開放取用。 2020 年初，“Open GLAM” 這個開放包含 Galleries 美術館 、Libraries 圖書館、Archives 檔案館與 Museums 博物館等典藏機構文物的倡議，取得了長足的進展。經過包括 Creative Commons (CC) 團隊、CC 全球社群網絡、維基媒體基金會和其他組織成員們多年的通力合作下，史密森尼學會 (Smithsonian Institution) 在 2020 年 2 月 26 日公開宣佈，將把超過 280 萬張 2D 和 3D 數位影像，以及近兩世紀收藏的資料透過 CC0 授權釋出到公眾領域。這成果來自名為「史密森尼開放取用」(Smithsonian Open Access) 的新計畫，在史密森尼學會內容與傳播策略執行長 Effie Kapsalis 匯集多年倡議經驗於 2016 年推出的成果報告中所述，這計劃是跟隨著其他各大大小小典藏機構的腳步而完成的。 換作是別年的話，單單這一項宣誓就足以讓我們開心地邁向下一年，畢竟這可場振奮人心的勝利！不過 2020 年也真是不平凡的一年，先來回顧一下去年動態： ● 2 月 27 日：史密森尼學會推出史密森尼開放取用計畫● 3 月 11 日：世界衛生組織宣佈 2019 嚴重特殊傳染性肺炎 … Read More “Open GLAM 開放館藏豐收的一年”

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Open Minds… from Creative Commons

Creative Commons 最近開始發行 Podcast 了，主題 “Open Mind” 很 match CC 的理念，讓我們一起敞開心房來聽聽看吧！ 目前的這兩集會訪談 2020 上任的 CEO Catherine Stihler，待過蘇格蘭國會和 Open Knowledge Foundation 的她對 CC 外來的發展有什麼看法？另外史密森尼學會的資深數位專員 Effie Kapsalis 也會分享這次史密森尼學會釋出近 2 世紀的開放資料進入 CC0 和公眾領域，這樣的作為是為了什麼？ Apple, Google Podcast 和 Spotify 各家平台都可以聽到哦！https://anchor.fm/creative-commons2

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A Snapshot in Time: CC 全球社群網絡的研究報告

Creative Commons 自 2017 年起就改變組織策略，從以往和各國組織簽訂備忘錄的合作方式，改為培育和協助各國的社群自主營運。這樣重大的政策改變，對社群的生態造成了什麼影響？全球有 48 個國家的 CC Global Network，又如何看待這一次的改變？組織的政策和社群的經營是否能夠在互信互利的狀態下共榮共存？ “A Snapshot in Time” 訪問了一百八十多位 CC 社群成員，期望在轉變之中找到平衡點，對於社群的經營來說，這是一個值得參考的研究報告。 A Snapshot in Time: A Look at the Creative Commons Global Network: https://creativecommons.org/2021/02/10/a-snapshot-in-time-a-look-at-the-creative-commons-global-network/ 摘要：https://drive.google.com/file/d/1FY2QdtfOXLon_dOb5XDE7qROz5NhMhvn/view 完整報告：https://drive.google.com/file/d/1GOCxm_EUMLF7LscA7PqqCOjCTOoKIgF8/view

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公眾領域古謠造就現代洗腦神曲

最近 Twitter, TikTok 上爆紅的洗腦歌曲 “The Wellerman” 是改編自 “Sea Shanty” 這首過去水手在船上長時間工作時，會互相傳唱，打發時間和休閒的一首民間歌曲。”The Wellerman” 的創作者 Nathan Evans 也因為這首歌，被唱片公司簽下，辭去郵差的工作。 有人說現在因為要長時間在家保持社交距離，和長時間在海上工作，寂寞需要抒發、藉由歌唱來轉換心情的方式很像。也因為無著作權、公眾領域的特性，讓 The Wellerman 快速流傳和被改編成各種版本的演奏方式和歌曲，我們也能在追溯來源的同時，了解古時的歷史和文化，同時體驗現代和古典的融合，而這也是 CC 授權有 CC0 可以選擇把著作物釋放到公眾領域的原因之一。 This article is inspired by 郵務人員、船夫號子與公眾領域 (CC by Catherine Stihler) https://creativecommons.org/……/the-postal-worker……/ 洗腦神曲 The Wellermanhttps://www.youtube.com/watch?v=UgsurPg9Ckw Today Show 採訪 Nathan Evans 從郵差變身為百萬音樂家https://www.youtube.com/watch?v=IJUUcx1KJ-U Dear Calypso (Sea Shanty 原曲)https://www.youtube.com/watch?v=yIbgVTFkH3w

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公眾領域日！迎接 1945 年的作品進入 Public Domain！

“So we beat on, boats against the current, borne back ceaselessly into the past.” The Great Gatsby, F. Scott Fitzgerald. 每年的 1 月 1 日是公眾領域日 (Public Domain Day)，在這一天，全球因為著作權法年限的不同，會有非常多的作品進入公眾領域，亦即該作品不再受到著作權法保護，任何人都可以自由無償地利用它。今年，美國著作權法年限滿 95 年（1925 年）的作品進入了公眾領域，其中包括了曾經多次被翻拍成電影的 “The Great Gatsby”，和許多令人著迷的小說和音樂作品。 Jennifer Jenkins, Director of Duke’s Center for the Study of the Public Domain 整理了這些 1925 年的作品，一起來看看吧！https://web.law.duke.edu/cspd/publicdomainday/2021/ Internet Archive 也演奏了一些 1925 年的歌曲，正因為這些作品進入公眾領域，才能夠自由地被演奏和重新詮釋呀！https://www.youtube.com/watch?t=1847&v=-EfDubFBdwM…… … Read More “公眾領域日！迎接 1945 年的作品進入 Public Domain！”

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CC支持維基媒體基金會向WIPO提出成為觀察員的申請

本篇聲明翻譯自”In Support of the Wikimedia Foundation WIPO Application“，2020 Catherine Stihler，CEO of Creative Commons at: https://creativecommons.org/2020/09/25/in-support-of-the-wikimedia-foundation-wipo-application/，譯者 Lucien C.H. Lin, Chapter Lead of Creative Commons Taiwan，與原作同採 CC BY 4.0 發布。 參與跨國領域層級的政策制定，是CC組織的角色之一。 感謝身為世界智慧財產權組織(The World Intellectual Property Organization, WIPO)永久觀察員的狀態，在這個型塑全球智慧財產權法的聯合國機構裡，我們能具體實踐前述角色。 然而，一些天前，維基媒體基金會向WIPO提出，成為觀察員的申請被凍結了。 維基媒體基金會，著名的自由線上維基百科背後支持的組織，就確保知識能被普及近用這個目標，已獲得長足且顯著的進展，這個目標也完全為CC組織所分享。 維基媒體基金會在政策競爭場域的聲音，反映了公眾及社會總體的合法權益。這個聲音必須要被聽到，以實現一個公正及平衡的智慧財產系統。 CC組織因此完全地支持維基媒體基金會加入我們成為WIPO觀察員的申請，並希望申請凍結的狀態能迅速地被解決。 共享對任何人任何地方進行知識解鎖的目標，我們是站在一起的。

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千呼萬喚始出來–CC 4.0 已有正式華語翻譯!

林誠夏，CC 姓名標示-相同方式分享 4.0，本篇摘要報導改寫自「莊庭瑞，CC 4.0 授權條款全文已有正式的華語翻譯版本」。 2020 年才開始，CC 4.0 的翻譯工作就迎來了好消息!CC 組織已於網站發表消息[1]，公告 CC 4.0 授權條款，已有了正式的傳統華語版本[2]、以及簡體中文版本[3]的翻譯;原中研院 台灣創用 CC 辦公室網站亦更新了相關資訊[4]。到這個階段，CC 4.0 的中譯工作就算已經 全然告一段落，未來大家除了在授權條款的簡明標示上，有授權標章 (Commons Deed)可以 使用，若要論到條款內容的細項，也已經有全文翻譯的正式版本可以參照! CC 4.0 與過往版本的最大不同處，在於採翻譯政策取代本地化政策，也就是說，條款內容 不再依據各司法管轄區的法律來做本地化調適，而僅就字義做最小誤差的語言翻譯，這個作 法的優勢是讓素材能夠跨域傳散，而不會有條款內容的差異，配合資料庫特別權利的描述， 這一個版本的 CC 授權條款，非常適合資料型素材的使用，所以，如果您的作品是資料型專 案、或是影像、樂曲本質不受表現語言限制的素材，非常建議採用 CC 4.0 版本的條款來發 布，或是延用 3.0 台灣版本的授權條款時，增設「及其他版本」等向 4.0 相容的公告。 嚴格來說，華語傳統體和中文簡體在使用上有實質的差異[5]，舉例來說，在軟體開發領域 頗讓工程師困擾的，就是行列的意涵完全相反，華語傳統體上採直行橫列，於中文簡體則是 直列橫行，所以 CC 4.0 在進行翻譯時，是將華語傳統體及中文簡體視為近似但卻實質不同 的兩種語言，並非單單只是字體的轉換，而是就語文使用習慣的不同，而分別進行翻譯工作。 然而，翻譯的參與者亦透過實體會議和電子郵件的方式討論，來互相分享想法與經驗。相關 的翻譯工作於 2015 年開始，一直進行到 2019 年底，這些歷程可以參照 CC 網站上的紀錄 [6]。而為了審慎處理且收納廣域社群的意見，華語傳統體的翻譯文稿，於 … Read More “千呼萬喚始出來–CC 4.0 已有正式華語翻譯!”

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CC 的藝術創作思維：專訪新媒體藝術創作蔡宏賢總監

本篇文章採用 CC 姓名標示 4.0 公眾授權釋出 蔡宏賢（Escher Tsai），現職新媒體藝術創作團隊 Dimension Plus 創意總監，以及擔任 playaround 電子藝術與數位環境工作坊策畫人。2008 年，接觸了自由軟體鑄造場，並且在台灣創用 CC 計畫主持人莊庭瑞老的引薦之下，了解創用 CC 的理念，與開放文化、開放資源的精神相符，進而開始推廣創用 CC。並在 2009年，參與「混合與分享」CC 綜合藝術展，以〈CC歷程〉為題分享他的經驗。 創用 CC 像是一種態度和信仰 創用 CC 的理念在市場上的接受度呈現正反兩極，認同 CC 的理念者，會快速接受，並且福音這個精神，好比說：小時候路邊有奉茶的概念，在街口放置大茶桶，路過的人就可以去喝茶休憩一下，當你喝了茶解了渴之後，就會知道這個茶對於對於口渴的人是有幫助的，而會願意去分享這件事情；相反的，如果一開始就不接受創用 CC，甚至還會對抗，這就不是一個開放分享的人，就像是進口一批不錯的牛肉，但是他選擇自己吃光而不願意分享。每個人的人格特質不同，看待事情的角度也不同，而分享的本質就是：「站在巨人的肩膀，才可以看得更高、走得更遠。」 老師也有提到在參與 playaround 工作坊的學員，在活動結束後都有給他回饋：「我認可也接受開放的態度跟精神，那接下來就是我的事了。」在之後的創作上，他們也同樣會將開源的精神分享出去。 REMIX 可能會失去作品原有的初衷 在推廣 CC 的過程中，蔡老師期望透由創用 CC 開放的精神，讓創作可以自由流通，用善意換取善意，發揮創作的價值，但有的時候卻成了反效果，因為有些人不一定完全散佈你的善意，在使用完原創者的作品後後卻變成是他的作品，沒有再分享出去，甚至會宣稱這是他所創作的作品，不只違背了創用 CC 分享的本質，進而也出現作品意義上的扭曲，例如：「白傘計畫」。 白傘計畫的定位為社會運動，比如說社會不公的現象，我們無法接受，但又不能太多招搖的抗議，因此想出投以影像的方式去抗議這個現象，但在開始實行之後，竟然還有人問可以不可以投影卡通圖案，他覺得這樣比較親民搞笑，在這件事情的本質上，已經被扭曲原有的想法，這也反映出當今社會大眾的現象，對於創作分享的作品理念，在分享的過程反而會被忽視。 然而，對於創作者而言，當作品出現之後，他可以選擇和大眾分享作品，當選擇分享的時候，他的作品可能在經過他人之手後，失去原本作品的構想，當這樣的事件一直發生的話，創作者可能會變得不願意再分享，也讓創作失去了開放流通的精神。 藝術創作最在乎的是本質 ❝ CC 是一種快速分享的工具，它沒有辦法提升作品本身的價值 網際網路的便捷性改變了現代人的習慣，上網看到不錯的文章、照片或資訊，點一個分享鍵不到 3 秒鐘就可以散佈出去，但會選擇分享的人，不外乎是因為這東西夠炫、夠酷，讓看到的人願意分享，得以一傳十、十傳百，被更多人看見。反觀來說，大多數人願意分享是因為這東西有價值，因為我喜歡，所以我去分享給更多人知道，而不是因為作品有了開放的創用 CC 授權方式，讓作品變得更容易被分享。 ❝ 如果這個作品本身是沒有價值的，即便有再多的工具、再快的流通方式，人們還是不願意去分享的 在一開始推廣 CC 的時候，蔡老師也希望可以透過 CC 的傳播或是 CC 授權工具讓更多人使用，但在長期下來才發現：「如果你的作品夠好，使用開放授權與否並不重要。作品如果不好，有 … Read More “CC 的藝術創作思維：專訪新媒體藝術創作蔡宏賢總監”

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